30年的導(dǎo)演生活，翟俊杰一次次將視線投向中邦革命史、搏斗史，走近聳峙于史書云煙中的座座豐碑。反響正面疆場抗擊日本侵略者的《血戰(zhàn)臺兒莊》、被譽(yù)為恢宏接觸史詩的《大死戰(zhàn)》、全景式再現(xiàn)赤軍長征過程的《長征》、以1998年抗洪為后臺的《大風(fēng)大浪》、涌現(xiàn)新期間邦企改造的《共和邦不會遺忘》……這些影片如黃鐘大呂，高揚(yáng)中華民族不畏堅苦險阻、勇猛向前的精神旗子；又似絲竹聲聲，于輕攏慢捻中撥動觀眾的心弦，令主旋律題材影視創(chuàng)作外示出感人的風(fēng)物。

仰仗一部又一部既爭持實際主義風(fēng)格又不失革命浪漫主義情懷的作品，翟俊杰遍獲各大獎項：金雞獎、百花獎、飛天獎、華外獎、“五個一工程”獎、解放軍文藝大獎……就正在2023年11月，他獲頒中邦文聯(lián)終生造詣獎。

翟俊杰說，成就是那些厚重的題材予以的。他一度被以為是“巨大題材專業(yè)戶”，本來他也喜好小橋流水，喜好浪漫戀愛，然而行動軍旅影戲就業(yè)家，他有義務(wù)用光影記實時間風(fēng)云，為中華民族留下愛惜的精神家當(dāng)，這是時間給與他的責(zé)任。

1959年，懷著對軍旅生存的景仰和對戲劇扮演的熱愛，18歲的翟俊杰考上西藏軍區(qū)政事部文工團(tuán)，成為話劇隊里年紀(jì)最小的隊員。青藏高原上的四年年華，他經(jīng)受著血與火的浸禮。也恰是這段始末，使改日后的影視創(chuàng)作有了更確鑿、更長遠(yuǎn)的外達(dá)。

1963年考入解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇系，1967年成為解放軍報社記者、編輯，1976年調(diào)入八一影戲制片廠任編劇。即使人到中年仍正在上下求索中，生存、文學(xué)、藝術(shù)的積淀日漸豐富，翟俊杰正正在恭候一次“升空”。

1986年，八一影戲制片廠的導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)將影戲《血戰(zhàn)臺兒莊》的腳本送到他手中：“咱們倆協(xié)同導(dǎo)演吧。”那天夜里，翟俊杰細(xì)讀腳本后踱步于窗前，心潮水動——拍攝云云一部影片是須要勇氣的。剎那間，天上的云彩飄走了，月華如水銀瀉地，照亮了夜，也照亮了翟俊杰的心。他告訴本人，爭持史書唯物主義，恰如其分，必定要拍出一部有新意的接觸題材影戲。

行動新中邦第一部涌現(xiàn)抗日接觸正面疆場的影戲，《血戰(zhàn)臺兒莊》正在巨大革命史書題材影視創(chuàng)作的諸眾方面開了先河。通過一再改正腳本，強(qiáng)化紀(jì)實性和文獻(xiàn)性，出力出現(xiàn)臺兒莊戰(zhàn)斗這一巨大史書事宜；對待影片中顯現(xiàn)的浩瀚史書人物，考究形神兼?zhèn)?；對正面腳色，不著意美化，對反派腳色，不有勁丑化……《血戰(zhàn)臺兒莊》以大筆觸的視覺襲擊力、紀(jì)實性的扮演風(fēng)致極盡描摹顯示了臺兒莊戰(zhàn)斗的慘烈和將士們誓與入侵者血戰(zhàn)結(jié)果的英豪風(fēng)格。影片上映后取得社會各界的高度夸獎，接連斬獲眾個首要獎項。

由此，翟俊杰成了一名影戲?qū)а荨９庥罢魍局?，他以改進(jìn)求沖破，摸索著巨大革命史書題材影視創(chuàng)作的藝術(shù)化外達(dá)。

行動《大死戰(zhàn)》第五攝制組“統(tǒng)帥部”的導(dǎo)演，他變革了過去影視作品的臉譜化描畫，尋求史書人物的鮮活立體；正在《我的法蘭西歲月》中，考試用芳華片的拍攝手段講述革命前驅(qū)的青年年華；《共和邦不會遺忘》描寫邦企改造始末的陣痛，正在當(dāng)時可謂前衛(wèi)之作；正在《長征》中，他升引沒有元首人物扮演閱歷的唐邦強(qiáng)飾演，推出一個全新的銀幕偉人局面……他說：“藝術(shù)創(chuàng)作便是一步一步朝前開發(fā)，哪怕進(jìn)步一小步，也比正在原地踏步強(qiáng)，這是其樂無盡的事。”

看翟俊杰導(dǎo)演的影片，尤為令人難忘的是大好看、大事宜背后流淌的詩意：《血戰(zhàn)臺兒莊》中，鏖戰(zhàn)的間隙，一位老兵順?biāo)煺哿艘欢瘟鴺渲?，含著樹皮管吹發(fā)跡鄉(xiāng)的小調(diào)，戰(zhàn)壕里樂聲裊裊；《大風(fēng)大浪》中，一位士兵因太過勞苦倒正在泥濘中，緘默的畫面里，一只拇指大的小田雞驟然躍上他沾滿泥漿的胳膊，士兵微微一樂，閉上了雙眼；《長征》中涌現(xiàn)湘江之戰(zhàn)，畫面是赤軍與仇人搏斗戰(zhàn)的慘烈現(xiàn)象，后臺音樂卻是凄美而蜜意的江西民歌《十送赤軍》……詩尋常的音畫讓人念到戲曲的緊拉慢唱，給與影片攝人心魄的氣力。

翟俊杰常提及“真摯”二字——唯有真摯地拍攝、真摯地扮演，才智讓觀眾走進(jìn)確鑿的史書。拍攝《長征》，他帶著攝制組依據(jù)赤軍當(dāng)年走過的道道重走了一遍長征。從江西到甘肅，整整8個月。正在高海拔的冰封雪山，正在泥濘而嚴(yán)寒的川北草原，攝制組始末了難以遐念的堅苦。日復(fù)一日，伶人們無須化妝便有了幾分當(dāng)年赤軍士兵的清瘦、憔悴，那是一塊的風(fēng)塵與霜雪留下的印記。拍攝《大風(fēng)大浪》，翟俊杰有本人的爭持：伶人不得故作英豪狀，“正在信息鏡頭里，咱們看到的是一群奮不顧身搶險的官兵，哪個別還顧得上擺出英豪狀”；道具組不得用泡沫板制制石頭，不得用米糠、木屑取代沙粒填充沙袋，“要讓觀眾看到士兵搬起艱巨的石頭、沙袋后額頭上暴凸的青筋”……

年近古稀時，翟俊杰仍然依舊厲謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作立場，正在創(chuàng)作經(jīng)過中如履薄冰，像面臨一場硬仗。翻閱翟俊杰的推敲文集《心逛萬仞》，能領(lǐng)悟到他的專注至深。一部部作品，從主角到大家伶人確鑿定，從打扮、化妝、道具到配音，從全片藝術(shù)風(fēng)致確鑿立到每一個細(xì)節(jié)的創(chuàng)立，事無大小，一再思考、研索。他銘刻謝晉導(dǎo)演的話：“拍片猶如雙手捧水，十指務(wù)須緊并，不然，水從指縫里這里流一點(diǎn)，那里流一點(diǎn)，影片的質(zhì)料就流盡了?！彼囆g(shù)創(chuàng)作即使堅苦，然而從那些娓娓道來的文字中，又能感覺到他心逛萬仞的如意。

翟俊杰是影壇出名的孝子。拍攝《大死戰(zhàn)》時，他先后收到三封只要一字之差的電報：“父病重，速歸”“父病危，速歸”“父病故，速歸”。因拍攝正處于最閉節(jié)階段，不得紛歧拖再拖，直至收到第三封電報，有著錐心刺骨之痛的翟俊杰才向劇組請了三天假，與父親做結(jié)果的拜別。從此，為了更眾地伴隨母親，翟俊杰帶著母親住進(jìn)了劇組。日間，母親正在一旁看他拍戲，有時還會提出本人的提議；夜晚回到房間，母親已如孩子般安全入睡。母親曾為他寫下一副字，他視若寶貝：“拍觀眾迎接的影視作品，做群眾友好的影戲?qū)а?。?/p>

目前，翟俊杰已入耄耋之年，正在藝術(shù)疆場中奔馳的歲月早已遠(yuǎn)去。然而聊起過往，他的雙眼總會泛起波光，是那么澄清、明亮，令人念起阿誰站正在齊腰深的水中一心地盯著取景器的翟俊杰，阿誰為年青伶人的堅固而感激得落淚的翟俊杰，阿誰正在拍攝現(xiàn)場的“千軍萬馬”中揮斥方遒的翟俊杰……